{"id":1058,"date":"2020-02-17T10:32:25","date_gmt":"2020-02-17T10:32:25","guid":{"rendered":"http:\/\/coralistas.seelechor.es\/?p=1058"},"modified":"2026-03-08T09:23:54","modified_gmt":"2026-03-08T09:23:54","slug":"teoria-musical-para-seelenitas-ii-afinar-sin-esfuerzo-en-elaboracion","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/coralistas.seelechor.es\/?p=1058","title":{"rendered":"Teor\u00eda musical para seelenitas: (2)    afinar &#8230; sin esfuerzo, (bueno, se intenta&#8230;)"},"content":{"rendered":"<p><span style=\"color: #808080; font-size: 14pt; font-family: georgia, palatino, serif;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone wp-image-1059\" src=\"http:\/\/coralistas.seelechor.es\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/Captura-300x158.jpg\" alt=\"\" width=\"251\" height=\"132\" srcset=\"http:\/\/coralistas.seelechor.es\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/Captura-300x158.jpg 300w, http:\/\/coralistas.seelechor.es\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/Captura.jpg 462w\" sizes=\"(max-width: 251px) 85vw, 251px\" \/> <img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone wp-image-1060\" src=\"http:\/\/coralistas.seelechor.es\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/Captura-1-300x171.jpg\" alt=\"\" width=\"212\" height=\"121\" srcset=\"http:\/\/coralistas.seelechor.es\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/Captura-1-300x171.jpg 300w, http:\/\/coralistas.seelechor.es\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/Captura-1.jpg 372w\" sizes=\"(max-width: 212px) 85vw, 212px\" \/><\/span><\/p>\n<p data-start=\"530\" data-end=\"756\">Esas <strong data-start=\"535\" data-end=\"559\">cagarrutas y bemoles<\/strong> que aparecen al principio de muchas partituras nos amargan la vida a todos. Nos dejan en evidencia y nos recuerdan que, en el fondo, <strong data-start=\"693\" data-end=\"755\">no tenemos ni idea de c\u00f3mo se lee eso ni de c\u00f3mo se entona<\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"758\" data-end=\"982\">Los que no nos hemos dedicado a la m\u00fasica en serio \u2014que somos la mayor\u00eda, porque en esta vida hay otras cosas que atender adem\u00e1s de la m\u00fasica\u2014 nos quedamos muchas veces <strong data-start=\"927\" data-end=\"981\">parados e impotentes ante ese muro de jerogl\u00edficos<\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"984\" data-end=\"992\">Bueeeno\u2026<\/p>\n<p data-start=\"994\" data-end=\"1084\">La buena noticia es que <strong data-start=\"1018\" data-end=\"1083\">a un cantante no tienen por qu\u00e9 complicarle demasiado la vida<\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"1086\" data-end=\"1309\">A los que tocan instrumentos en los que las escalas no son transportables, como los instrumentos de viento o el piano, s\u00ed: y bastante.<br data-start=\"1220\" data-end=\"1223\" \/>A los que tocan instrumentos con escalas transportables, como la guitarra, algo menos.<\/p>\n<p data-start=\"1311\" data-end=\"1393\">Pero a un cantante <strong data-start=\"1330\" data-end=\"1392\">le bastan un par de trucos de la manga para salir del paso<\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"1395\" data-end=\"1425\">Bueno\u2026 <strong data-start=\"1402\" data-end=\"1424\">dos trucos y medio<\/strong>.<\/p>\n<hr data-start=\"1427\" data-end=\"1430\" \/>\n<p data-start=\"1432\" data-end=\"1510\">Todos los que cantan conocen intuitivamente, m\u00e1s o menos, la <strong data-start=\"1493\" data-end=\"1509\">escala mayor<\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"1512\" data-end=\"1534\">Si le dices a alguien:<\/p>\n<blockquote data-start=\"1536\" data-end=\"1598\">\n<p data-start=\"1538\" data-end=\"1598\">\u201cPor favor, c\u00e1ntame: Do \u2013 Re \u2013 Mi \u2013 Fa \u2013 Sol \u2013 La \u2013 Si \u2013 Do\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n<p data-start=\"1600\" data-end=\"1673\">lo m\u00e1s probable es que lo haga bastante bien\u2026 o al menos aproximadamente.<\/p>\n<p data-start=\"1675\" data-end=\"1791\">Parece casi como si lo llev\u00e1ramos en los genes. En realidad es simplemente <strong data-start=\"1750\" data-end=\"1790\">resultado de nuestra cultura musical<\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"1793\" data-end=\"2038\">Esta escala suena <strong data-start=\"1811\" data-end=\"1859\">alegre, despreocupada y confiada en el final<\/strong>, y por eso hay tantas canciones escritas en ella. A la gente de nuestra civilizaci\u00f3n le gusta m\u00e1s estar alegre que estar triste (aunque no en todas las culturas ocurre lo mismo).<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"YouTube video player\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/kHqS5LzDGFc?si=dnmVurcIT-TgS5Mi\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\" data-mce-fragment=\"1\"><\/iframe><\/p>\n<p data-start=\"2040\" data-end=\"2066\">Todos conocemos el refr\u00e1n:<\/p>\n<blockquote data-start=\"2068\" data-end=\"2104\">\n<p data-start=\"2070\" data-end=\"2104\"><em data-start=\"2070\" data-end=\"2104\">\u201cQuien canta sus males espanta\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p data-start=\"2106\" data-end=\"2144\">Y algo de verdad debe de haber en eso.<\/p>\n<p data-start=\"2146\" data-end=\"2349\">Si toc\u00e1is en un piano \u00fanicamente <strong data-start=\"2179\" data-end=\"2219\">las teclas blancas comenzando por Do<\/strong>, aparece esa escala que desde hace unos pocos siglos se ha convertido en <strong data-start=\"2293\" data-end=\"2348\">la escala musical por excelencia de nuestra cultura<\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"2351\" data-end=\"2439\">Se la conoce como <strong data-start=\"2369\" data-end=\"2393\">escala mayor natural<\/strong>, o en ciertos ambientes como <strong data-start=\"2423\" data-end=\"2438\">modo j\u00f3nico<\/strong>.<\/p>\n<hr data-start=\"2441\" data-end=\"2444\" \/>\n<p data-start=\"2446\" data-end=\"2470\">Pero probemos otra cosa.<\/p>\n<p data-start=\"2472\" data-end=\"2552\">\u00bfQu\u00e9 pasa si tocamos exactamente las <strong data-start=\"2509\" data-end=\"2525\">mismas notas<\/strong>, pero empezando en <strong data-start=\"2545\" data-end=\"2551\">La<\/strong>?<\/p>\n<p data-start=\"2554\" data-end=\"2562\">Curioso\u2026<\/p>\n<p data-start=\"2564\" data-end=\"2644\">Ya no suena tan optimista.<br data-start=\"2590\" data-end=\"2593\" \/>Tiene algo m\u00e1s <strong data-start=\"2608\" data-end=\"2623\">melanc\u00f3lico<\/strong>, algo m\u00e1s reflexivo.<\/p>\n<p data-start=\"2646\" data-end=\"2705\">No llega a ser un lamento, pero parece decir algo as\u00ed como:<\/p>\n<blockquote data-start=\"2707\" data-end=\"2760\">\n<p data-start=\"2709\" data-end=\"2760\">\u201cLas cosas hay que tom\u00e1rselas con cierta seriedad\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p data-start=\"2834\" data-end=\"2959\">Esta escala, (la menor), \u00a0tampoco es rara en nuestra m\u00fasica. La usamos mucho, precisamente para dar <strong data-start=\"2920\" data-end=\"2958\">un matiz m\u00e1s introspectivo o serio<\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"2961\" data-end=\"3020\">Se conoce como <strong data-start=\"2976\" data-end=\"3000\">escala menor natural<\/strong>, o <strong data-start=\"3004\" data-end=\"3019\">modo e\u00f3lico<\/strong>.<\/p>\n<p style=\"padding-left: 80px;\"><span style=\"font-size: 12pt;\"><em><span style=\"color: #808080; font-family: georgia, palatino, serif;\">NOTA: La escala mayor j\u00f3nica estuvo en cierto modo proscrita durante muchos siglos de nuestra cultura por la Iglesia. Se la conoc\u00eda como \u00abmodus lascivus\u00bb y se la ten\u00eda como relegada solo a fiestas y celebraciones populares. En el Siglo XVII comenz\u00f3 a emplearse en ambientes m\u00e1s &#8230;\u00bbcultos\u00bb, yendo su uso a m\u00e1s. Tal vez Bach tuvo algo que ver con \u00e9sto.<\/span><\/em><\/span><\/p>\n<p data-start=\"588\" data-end=\"1031\">Cada civilizaci\u00f3n ha desarrollado sus propias <strong data-start=\"634\" data-end=\"655\">escalas musicales<\/strong>. En unas culturas han predominado unas y en otras, otras. De alguna manera, esas escalas han influido \u2014y probablemente siguen influyendo\u2014 en los <strong data-start=\"801\" data-end=\"870\">sentimientos que las personas de esa cultura se permiten expresar<\/strong>. Incluso puede que hayan influido en la forma de <strong data-start=\"920\" data-end=\"941\">entonar al hablar<\/strong>, y en consecuencia en el curso que siguen las conversaciones y a d\u00f3nde terminan llevando.<\/p>\n<p data-start=\"1033\" data-end=\"1331\">En Occidente heredamos varias escalas de las culturas que nos precedieron, aunque con el tiempo han acabado predominando sobre todo dos: la <strong data-start=\"1173\" data-end=\"1189\">escala mayor<\/strong> (do\u2013re\u2013mi\u2013fa\u2013sol\u2013la\u2013si) y la <strong data-start=\"1219\" data-end=\"1235\">escala menor<\/strong> (la\u2013si\u2013do\u2013re\u2013mi\u2013fa\u2013sol). Podr\u00edamos llamarlas, simplificando un poco, <strong data-start=\"1305\" data-end=\"1330\">la alegre y la triste<\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"1333\" data-end=\"1524\">Existen muchas m\u00e1s. En la Grecia cl\u00e1sica, por ejemplo, cada regi\u00f3n ten\u00eda su propia escala, y se hablaba de distintos <strong data-start=\"1450\" data-end=\"1459\">modos<\/strong>: j\u00f3nico, frigio, lidio, etc. Pero no nos perdamos ahora por ah\u00ed.<\/p>\n<p data-start=\"1526\" data-end=\"1666\">Qued\u00e9monos con una idea importante: <strong data-start=\"1562\" data-end=\"1621\">Do mayor y La menor tienen exactamente las mismas notas<\/strong>, solo que empezando desde lugares distintos.<\/p>\n<p data-start=\"1668\" data-end=\"1800\">Por eso decimos que <strong data-start=\"1688\" data-end=\"1733\">La menor es la relativa menor de Do mayor<\/strong>. Y, del mismo modo, <strong data-start=\"1754\" data-end=\"1799\">Do mayor es la relativa mayor de La menor<\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"1802\" data-end=\"1906\">Esto no es casualidad. Entre <strong data-start=\"1831\" data-end=\"1875\">La y Do hay un intervalo de tono y medio<\/strong>, es decir, <strong data-start=\"1887\" data-end=\"1905\">tres semitonos<\/strong>:<\/p>\n<p data-start=\"1908\" data-end=\"1926\">La \u2013 La# \u2013 Si \u2013 Do<\/p>\n<p data-start=\"1928\" data-end=\"2039\">De ah\u00ed podemos deducir una regla \u00fatil: <strong data-start=\"1967\" data-end=\"2038\">toda escala mayor tiene su relativa menor tres semitonos por debajo<\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"2041\" data-end=\"2095\">Tomad nota de esto, porque nos ser\u00e1 \u00fatil m\u00e1s adelante.<\/p>\n<hr data-start=\"2097\" data-end=\"2100\" \/>\n<p data-start=\"2102\" data-end=\"2177\">Ahora bien: \u00bfqu\u00e9 es lo que hace que una escala suene <strong data-start=\"2155\" data-end=\"2164\">mayor<\/strong> o <strong data-start=\"2167\" data-end=\"2176\">menor<\/strong>?<\/p>\n<p data-start=\"2179\" data-end=\"2228\">La diferencia fundamental est\u00e1 en <strong data-start=\"2213\" data-end=\"2227\">la tercera<\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"2230\" data-end=\"2359\">Una tercera es simplemente <strong data-start=\"2257\" data-end=\"2301\">la tercera nota contando desde la t\u00f3nica<\/strong>. Por ejemplo, si la t\u00f3nica es Do, la tercera ser\u00e1 <strong data-start=\"2352\" data-end=\"2358\">Mi<\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"2361\" data-end=\"2436\">Si ese Mi est\u00e1 <strong data-start=\"2376\" data-end=\"2405\">a cuatro semitonos del Do<\/strong>, tenemos una <strong data-start=\"2419\" data-end=\"2435\">escala mayor<\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"2438\" data-end=\"2553\">Si bajamos esa tercera medio tono \u2014es decir, si el Mi se convierte en <strong data-start=\"2508\" data-end=\"2520\">Mi bemol<\/strong>\u2014 obtenemos una <strong data-start=\"2536\" data-end=\"2552\">escala menor<\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"2555\" data-end=\"2670\">Probadlo en cualquier piano que teng\u00e1is a mano\u2026 y si no, pod\u00e9is hacerlo aqu\u00ed:<br data-start=\"2632\" data-end=\"2635\" \/><a class=\"decorated-link\" href=\"https:\/\/www.musicca.com\/piano\" target=\"_new\" rel=\"noopener\" data-start=\"2635\" data-end=\"2670\">https:\/\/mhttps:\/\/www.musicca.com\/piano.<\/a><\/p>\n<p data-start=\"2672\" data-end=\"2707\">La diferencia se percibe enseguida.<\/p>\n<hr data-start=\"2709\" data-end=\"2712\" \/>\n<p data-start=\"2714\" data-end=\"2987\">Y lo cierto es que es una suerte poder manejar <strong data-start=\"2761\" data-end=\"2786\">ambos tipos de escala<\/strong>. Si se utilizan con cierto gusto, pueden combinarse dentro de una misma pieza. Eso quiz\u00e1 le quite un poco de coherencia estricta, pero tambi\u00e9n la hace <strong data-start=\"2938\" data-end=\"2986\">m\u00e1s interesante y m\u00e1s cercana a la vida real<\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"2989\" data-end=\"3091\">Porque demasiada tonalidad mayor termina empalagando\u2026<br data-start=\"3042\" data-end=\"3045\" \/>y demasiada tonalidad menor acaba deprimiendo.<\/p>\n<p data-start=\"3093\" data-end=\"3197\">Sabiendo usar cada una en su momento, <strong data-start=\"3131\" data-end=\"3155\">life can be a groove<\/strong>, como dice sabiamente <strong data-start=\"3178\" data-end=\"3196\">Karrin Allyson<\/strong>.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Y5OP8lw0r8o\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p data-start=\"583\" data-end=\"636\">Pero vayamos al grano, que es el motivo de este post:<\/p>\n<p data-start=\"638\" data-end=\"781\"><strong data-start=\"638\" data-end=\"781\">\u00bfC\u00f3mo podemos usar esos acumulaciones de sostenidos o bemoles que aparecen al principio de una partitura para que nos ayuden a afinar bien?<\/strong><\/p>\n<p data-start=\"783\" data-end=\"1103\">Una vez que conocemos la <strong data-start=\"808\" data-end=\"836\">tonalidad de una canci\u00f3n<\/strong> \u2014es decir, la nota sobre la que se construye su escala\u2014 ya no es demasiado dif\u00edcil hacernos una idea mental de c\u00f3mo deben sonar las dem\u00e1s notas. Para un cantante, al final, el trabajo es m\u00e1s <strong data-start=\"1028\" data-end=\"1068\">de cabeza que de posiciones de dedos<\/strong>, como ocurre con los instrumentos.<\/p>\n<h2 data-section-id=\"1ept14w\" data-start=\"1110\" data-end=\"1136\">TRUCO 1: LOS SOSTENIDOS<\/h2>\n<p data-start=\"1138\" data-end=\"1432\">A veces queremos cantar una canci\u00f3n en <strong data-start=\"1177\" data-end=\"1191\">modo mayor<\/strong>, pero no necesariamente desde Do. Puede que otra tonalidad nos venga mejor a la voz, o que los instrumentos que nos acompa\u00f1an prefieran tocarla ah\u00ed. Y tampoco es cuesti\u00f3n de pelearse con los m\u00fasicos: si se enfadan, se van y nos dejan solos\u2026<\/p>\n<p data-start=\"1434\" data-end=\"1517\">Pongamos que queremos cantar la escala mayor <strong data-start=\"1479\" data-end=\"1491\">desde La<\/strong> (es decir, <strong data-start=\"1503\" data-end=\"1515\">La mayor<\/strong>).<\/p>\n<p data-start=\"1519\" data-end=\"1623\">Intuitivamente no hay problema: nos dan el <strong data-start=\"1562\" data-end=\"1568\">La<\/strong>, y desde ah\u00ed cantamos la escala mayor de toda la vida.<\/p>\n<p data-start=\"1625\" data-end=\"1671\">Pero cuando hay que escribirlo aparece el l\u00edo.<\/p>\n<p data-start=\"1673\" data-end=\"1696\">Las notas ya no ser\u00edan:<\/p>\n<p data-start=\"1698\" data-end=\"1731\">LA \u2013 SI \u2013 DO \u2013 RE \u2013 MI \u2013 FA \u2013 SOL<\/p>\n<p data-start=\"1733\" data-end=\"1738\">sino:<\/p>\n<p data-start=\"1740\" data-end=\"1776\">LA \u2013 SI \u2013 DO# \u2013 RE \u2013 MI \u2013 FA# \u2013 SOL#<\/p>\n<p data-start=\"1778\" data-end=\"1943\">Escribir esos sostenidos cada vez que aparece la nota dejar\u00eda la partitura bastante sucia. As\u00ed que se invent\u00f3 una soluci\u00f3n muy pr\u00e1ctica: <strong data-start=\"1915\" data-end=\"1942\">anunciarlo al principio<\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"1945\" data-end=\"2044\">Basta con poner al comienzo de la partitura que <strong data-start=\"1993\" data-end=\"2024\">Do, Fa y Sol son sostenidos<\/strong>, y asunto resuelto.<\/p>\n<p data-start=\"2046\" data-end=\"2179\">Acabamos de inventar ese armatoste que tantos quebraderos de cabeza ha dado a generaciones de estudiantes de m\u00fasica: <strong data-start=\"2163\" data-end=\"2178\">la armadura<\/strong>.<\/p>\n<hr data-start=\"2181\" data-end=\"2184\" \/>\n<p data-start=\"2186\" data-end=\"2220\">Y ahora viene el truco importante.<\/p>\n<p data-start=\"2222\" data-end=\"2324\"><strong data-start=\"2222\" data-end=\"2324\">La tonalidad de la canci\u00f3n est\u00e1 siempre medio tono por encima del \u00faltimo sostenido de la armadura.<\/strong><\/p>\n<p data-start=\"2326\" data-end=\"2338\">Por ejemplo:<\/p>\n<p data-start=\"2340\" data-end=\"2418\">Si el \u00faltimo sostenido est\u00e1 en <strong data-start=\"2371\" data-end=\"2378\">Sol<\/strong> (Sol#), la tonalidad ser\u00e1 <strong data-start=\"2405\" data-end=\"2417\">La mayor<\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"2420\" data-end=\"2496\">Si el \u00faltimo sostenido est\u00e1 en <strong data-start=\"2451\" data-end=\"2457\">Re<\/strong> (Re#), la tonalidad ser\u00e1 <strong data-start=\"2483\" data-end=\"2495\">Mi mayor<\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"2498\" data-end=\"2512\">As\u00ed de simple.<\/p>\n<p data-start=\"2514\" data-end=\"2658\">Una vez sabemos la tonalidad, solo tenemos que imaginar mentalmente <strong data-start=\"2582\" data-end=\"2616\">la escala mayor desde esa nota<\/strong>, y ya sabemos c\u00f3mo deben sonar las dem\u00e1s.<\/p>\n<hr data-start=\"2941\" data-end=\"2944\" \/>\n<p data-start=\"2946\" data-end=\"2985\">Ahora viene la segunda parte del truco.<\/p>\n<p data-start=\"2987\" data-end=\"3079\">Recordemos algo que ya hemos visto antes: cada tonalidad mayor tiene una <strong data-start=\"3060\" data-end=\"3078\">relativa menor<\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"3081\" data-end=\"3093\">Por ejemplo:<\/p>\n<p data-start=\"3095\" data-end=\"3115\">La mayor \u2192 Fa# menor<\/p>\n<p data-start=\"3117\" data-end=\"3150\">\u00bfC\u00f3mo sabemos cu\u00e1l de las dos es?<\/p>\n<p data-start=\"3152\" data-end=\"3309\">Normalmente basta con observar <strong data-start=\"3183\" data-end=\"3217\">en qu\u00e9 nota termina la canci\u00f3n<\/strong>, porque muchas melod\u00edas suelen acabar en la <strong data-start=\"3262\" data-end=\"3272\">t\u00f3nica<\/strong>, la nota que da sensaci\u00f3n de reposo.<\/p>\n<p data-start=\"3311\" data-end=\"3549\">Juan Cuenca me coment\u00f3 una vez que pr\u00e1cticamente todas las canciones terminan en la t\u00f3nica. Y tiene bastante sentido: una canci\u00f3n cuenta una peque\u00f1a historia que empieza en un estado de \u00e1nimo y, por lo general, termina en ese mismo punto.<\/p>\n<p data-start=\"3551\" data-end=\"3666\">Yo le contest\u00e9 \u00abBueno&#8230; pero puede haber un compositor gamberro que no quiera acabar ah\u00ed\u00bb. Me contest\u00f3 que s\u00ed, que claro que puede haberlo. Siempre puede aparecer quien decida acabar en otro sitio\u2026 pero no es lo habitual. (<em>Hace poco hemos cantado una pieza de Bach en que lo hace. La canci\u00f3n est\u00e1 en do, pero termina en Sol<\/em>)<\/p>\n<p data-start=\"3668\" data-end=\"3692\">Otra pista m\u00e1s sencilla:<\/p>\n<p data-start=\"3694\" data-end=\"3815\">Si la canci\u00f3n suena <strong data-start=\"3714\" data-end=\"3724\">alegre<\/strong>, probablemente est\u00e9 en mayor.<br data-start=\"3754\" data-end=\"3757\" \/>Si suena <strong data-start=\"3766\" data-end=\"3785\">m\u00e1s melanc\u00f3lica<\/strong>, probablemente est\u00e9 en menor.<\/p>\n<hr data-start=\"3817\" data-end=\"3820\" \/>\n<p data-start=\"3822\" data-end=\"4113\">Para los instrumentistas, estas cosas pueden exigir cierto esfuerzo. Un pianista tiene que acostumbrarse a usar distintas teclas negras seg\u00fan la tonalidad. Un flautista o un clarinetista tiene que cambiar la digitaci\u00f3n. Imagino que por eso dominar esos instrumentos no es precisamente f\u00e1cil.<\/p>\n<p data-start=\"4115\" data-end=\"4192\">A un guitarrista, en cambio, a veces le basta con mover la mano unos trastes.<\/p>\n<p data-start=\"4194\" data-end=\"4211\">Pero un cantante\u2026<\/p>\n<p data-start=\"4213\" data-end=\"4280\"><strong data-start=\"4213\" data-end=\"4280\">Un cantante no tiene por qu\u00e9 preocuparse demasiado de todo eso.<\/strong><\/p>\n<p data-start=\"4282\" data-end=\"4402\">Una vez conocida la tonalidad, basta con seguir la intuici\u00f3n musical\u2026 y estar un poco atento a lo que dice la partitura.<\/p>\n<p data-start=\"4404\" data-end=\"4433\">(Que tampoco es mucho pedir).<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone wp-image-1076\" src=\"http:\/\/coralistas.seelechor.es\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/Captura-2-300x147.jpg\" alt=\"\" width=\"769\" height=\"377\" srcset=\"http:\/\/coralistas.seelechor.es\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/Captura-2-300x147.jpg 300w, http:\/\/coralistas.seelechor.es\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/Captura-2-768x377.jpg 768w, http:\/\/coralistas.seelechor.es\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/Captura-2-1024x503.jpg 1024w, http:\/\/coralistas.seelechor.es\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/Captura-2-1200x589.jpg 1200w, http:\/\/coralistas.seelechor.es\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/Captura-2.jpg 2036w\" sizes=\"(max-width: 709px) 85vw, (max-width: 909px) 67vw, (max-width: 984px) 61vw, (max-width: 1362px) 45vw, 600px\" \/><\/p>\n<h3 style=\"padding-left: 80px;\" data-section-id=\"1tc31g\" data-start=\"2665\" data-end=\"2686\"><span style=\"color: #999999;\"><em>Un peque\u00f1o aparte<\/em><\/span><\/h3>\n<p style=\"padding-left: 80px;\" data-start=\"2688\" data-end=\"2757\"><span style=\"color: #999999;\"><em>Los sostenidos en la armadura <strong data-start=\"2718\" data-end=\"2756\">siempre aparecen en el mismo orden<\/strong>:<\/em><\/span><\/p>\n<p style=\"padding-left: 80px;\" data-start=\"2759\" data-end=\"2792\"><span style=\"color: #999999;\"><em>FA \u2013 DO \u2013 SOL \u2013 RE \u2013 LA \u2013 MI \u2013 SI<\/em><\/span><\/p>\n<p style=\"padding-left: 80px;\" data-start=\"2794\" data-end=\"2836\"><span style=\"color: #999999;\"><em>No es mala idea aprenderse esta secuencia.<\/em><\/span><\/p>\n<p style=\"padding-left: 80px;\" data-start=\"2838\" data-end=\"2901\"><span style=\"color: #999999;\"><em>Para los valencianos incluso hay un peque\u00f1o truco mnemot\u00e9cnico:<\/em><\/span><\/p>\n<p style=\"padding-left: 80px;\" data-start=\"2903\" data-end=\"2939\"><span style=\"color: #999999;\"><em><strong data-start=\"2903\" data-end=\"2939\">\u201cQuan FA DE SOL te RE LA MI SI.\u201d<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n<p style=\"padding-left: 80px;\" data-start=\"2903\" data-end=\"2939\"><span style=\"color: #999999;\">Esto se conoce tambi\u00e9n como c\u00edrculo de quintas. Pero eso&#8230; otro d\u00eda<\/span><\/p>\n<p data-start=\"570\" data-end=\"693\">Ahora vamos con los <strong data-start=\"590\" data-end=\"601\">bemoles<\/strong>. Y aqu\u00ed tengo buenas noticias: el truco es todav\u00eda <strong data-start=\"653\" data-end=\"669\">m\u00e1s sencillo<\/strong> que con los sostenidos.<\/p>\n<h2 data-section-id=\"1czr0kd\" data-start=\"695\" data-end=\"718\">TRUCO 2: LOS BEMOLES<\/h2>\n<p data-start=\"720\" data-end=\"780\">Si la armadura tiene bemoles solo hay que recordar una cosa:<\/p>\n<p data-start=\"782\" data-end=\"825\"><strong data-start=\"782\" data-end=\"825\">La tonalidad es la del pen\u00faltimo bemol.<\/strong><\/p>\n<p data-start=\"827\" data-end=\"837\">Y ya est\u00e1.<\/p>\n<p data-start=\"839\" data-end=\"851\">Por ejemplo:<\/p>\n<p data-start=\"853\" data-end=\"960\">Si la armadura tiene <strong data-start=\"874\" data-end=\"887\">Si\u266d y Mi\u266d<\/strong>, el pen\u00faltimo bemol es <strong data-start=\"911\" data-end=\"918\">Si\u266d<\/strong>, as\u00ed que la tonalidad ser\u00e1 <strong data-start=\"946\" data-end=\"959\">Si\u266d mayor<\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"962\" data-end=\"1056\">Si tiene <strong data-start=\"971\" data-end=\"989\">Si\u266d, Mi\u266d y La\u266d<\/strong>, el pen\u00faltimo es <strong data-start=\"1007\" data-end=\"1014\">Mi\u266d<\/strong>, as\u00ed que la tonalidad ser\u00e1 <strong data-start=\"1042\" data-end=\"1055\">Mi\u266d mayor<\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"1058\" data-end=\"1072\">As\u00ed de simple.<\/p>\n<hr data-start=\"1074\" data-end=\"1077\" \/>\n<p data-start=\"1079\" data-end=\"1193\">Los bemoles tambi\u00e9n aparecen siempre en el mismo orden, pero es el inverso del que vimos antes para los sostenidos:<\/p>\n<p data-start=\"1195\" data-end=\"1232\"><strong data-start=\"1195\" data-end=\"1232\">SI \u2013 MI \u2013 LA \u2013 RE \u2013 SOL \u2013 DO \u2013 FA<\/strong><\/p>\n<p data-start=\"1234\" data-end=\"1304\">Si os fij\u00e1is, son exactamente las mismas notas de antes pero al rev\u00e9s.<\/p>\n<p data-start=\"1306\" data-end=\"1376\">Para acordarse pod\u00e9is usar un peque\u00f1o truco mnemot\u00e9cnico. Por ejemplo:<\/p>\n<p data-start=\"1378\" data-end=\"1397\"><strong data-start=\"1378\" data-end=\"1397\">SIMILARE SODOFA<\/strong><\/p>\n<p data-start=\"1399\" data-end=\"1473\">(Lo admito: no es la palabra m\u00e1s elegante del diccionario\u2026 pero funciona).<\/p>\n<hr data-start=\"1475\" data-end=\"1478\" \/>\n<p data-start=\"1480\" data-end=\"1511\">Hay solo una peque\u00f1a excepci\u00f3n.<\/p>\n<p data-start=\"1513\" data-end=\"1627\">Cuando <strong data-start=\"1520\" data-end=\"1541\">solo hay un bemol<\/strong>, no existe \u201cpen\u00faltimo\u201d, as\u00ed que en ese caso la tonalidad es simplemente <strong data-start=\"1614\" data-end=\"1626\">Fa mayor<\/strong>. \u00bfPorqu\u00e9? porque si prolong\u00e1semos esa serie de notas, (que se conoce como c\u00edrculo de cuartas), el Fa quedar\u00eda antes del Si.<\/p>\n<hr data-start=\"1629\" data-end=\"1632\" \/>\n<p data-start=\"1634\" data-end=\"1789\">Y recordemos tambi\u00e9n lo que vimos antes sobre las <strong data-start=\"1684\" data-end=\"1705\">relativas menores<\/strong>: cada tonalidad mayor tiene una tonalidad menor asociada tres semitonos por debajo.<\/p>\n<p data-start=\"1791\" data-end=\"1803\">Por ejemplo:<\/p>\n<p data-start=\"1805\" data-end=\"1945\">Si\u266d mayor \u2192 Sol menor<br data-start=\"1826\" data-end=\"1829\" \/>Mi\u266d mayor \u2192 Do menor<br data-start=\"1849\" data-end=\"1852\" \/>La\u266d mayor \u2192 Fa menor<br data-start=\"1872\" data-end=\"1875\" \/>Re\u266d mayor \u2192 Si\u266d menor<br data-start=\"1896\" data-end=\"1899\" \/>Sol\u266d mayor \u2192 Mi\u266d menor<br data-start=\"1921\" data-end=\"1924\" \/>Do\u266d mayor \u2192 La\u266d menor<\/p>\n<hr data-start=\"1947\" data-end=\"1950\" \/>\n<p data-start=\"1952\" data-end=\"2112\">Y con esto ya tenemos suficientes herramientas para enfrentarnos a esas armaduras llenas de sostenidos o bemoles que aparecen al principio de muchas partituras.<\/p>\n<p data-start=\"2114\" data-end=\"2233\">Puede que al principio sigan pareciendo un peque\u00f1o jerogl\u00edfico\u2026 pero en realidad esconden <strong data-start=\"2204\" data-end=\"2232\">una informaci\u00f3n muy \u00fatil<\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"2235\" data-end=\"2338\">Si sabemos interpretarlas, nos est\u00e1n diciendo <strong data-start=\"2281\" data-end=\"2337\">exactamente en qu\u00e9 paisaje musical nos vamos a mover<\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"2340\" data-end=\"2400\">Y eso, para un cantante, ya es una enorme ayuda para afinar.<\/p>\n<p class=\"p1\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone wp-image-1086\" src=\"http:\/\/coralistas.seelechor.es\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/Captura-1-1-300x196.jpg\" alt=\"\" width=\"520\" height=\"340\" srcset=\"http:\/\/coralistas.seelechor.es\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/Captura-1-1-300x196.jpg 300w, http:\/\/coralistas.seelechor.es\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/Captura-1-1-768x502.jpg 768w, http:\/\/coralistas.seelechor.es\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/Captura-1-1-1024x669.jpg 1024w, http:\/\/coralistas.seelechor.es\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/Captura-1-1-1200x784.jpg 1200w, http:\/\/coralistas.seelechor.es\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/Captura-1-1.jpg 1806w\" sizes=\"(max-width: 520px) 85vw, 520px\" \/><\/p>\n<ul>\n<li><a href=\"https:\/\/www.musicca.com\/es\">https:\/\/www.musicca.com\/es<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Esas cagarrutas y bemoles que aparecen al principio de muchas partituras nos amargan la vida a todos. 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